在当今广州、华南乃至整个中国，要评选一下见过“国宝”级瓷器数量最多的人，赵自强是一个不得不提的名字。

　　他从广州文物店的小师傅做起，逐渐成长为中华人民共和国国家文物鉴定委员会委员。他是个“淘宝”高手，穷乡僻壤的废品站、被人遗忘的库房角落、鱼龙混杂的旧货市场,处处是他“捡漏”的舞台；他是“国宝把门神”，凭借一双“火眼金睛”，镇守中国南大门的海关口岸，一次次地将伪装成工艺品的国宝级文物从文物贩子手中成功截留。上世纪90年代，他受聘为全国馆藏一级文物鉴定、确认专家组的成员，和耿宝昌、张浦生、陈华莎先生一起，历时五年，对全国博物馆馆藏一级古陶瓷做了全面鉴定和确认，可谓阅尽人间美瓷无数。

　　最近，已在鉴定界半“隐退”的赵自强，出现在广州美术学院艺术品鉴赏与投资实物研修班上，将毕生的鉴定经验凝结成“古陶瓷鉴定十二秘诀”，无私地与众学员分享。讲座之后，他与本报记者聊起自己纵横半个世纪的“淘宝”传奇，以及对当今瓷器收藏的独到见解。文/图 记者 金叶

　　赵自强，1939年生，1961年开始从事文物工作。中华人民共和国国家文物鉴定委员会委员。曾拜我国著名的古陶瓷鉴定专家孙瀛洲先生为师。1965年，他到北京故宫等文物单位学习文物鉴定知识，得到北京的老前辈、老专家耿宝昌、孙会元、李鸿庆、付大卣、赵嘉章等人的悉心指导。之后，他在广州市文物总店、广州市文物管理委员会、广州博物馆等文物单位从事文物出口鉴定、文物征集、议价、鉴定等工作。1993年至1997年受文化部国家文物局之聘进入全国馆藏一级文物鉴定、确认专家组（四人小组）工作，对全国文物、博物馆馆藏一级古陶瓷做了一次全面鉴定和确认。半个世纪以来，经其鉴定、确认、抢救过的文物多达几十万件，为保护国家历史文化遗产做出重大贡献。个人著作有《古陶瓷鉴定》。主编有《民间藏珍》、《芸窗清供》、《青瓷、青白瓷珍品》、《中国历代茶具》等。

　　1961年秋天，19岁的赵自强从广州电影学校毕业了。因为“组织需要”，他来到广州市文物商店上班。

　　当时文物店的老师傅，大都是新中国成立前开古董店的老行尊，赵自强工作的内销部，作为专门向国内知名专家和高级干部销售古董的部门，可谓“往来有鸿儒”。金明、欧初、吴南生、商承祚、容庚、马师曾是这里的常客。掉到了古董堆里的赵自强，天性单纯刻苦，又有名师指点，鉴赏能力飞速提升，很快就立了大功：1963年，他在人民南路的一家门市里，发现一个标价120元的“仿古”明代宣德青花云龙大盘异常精美，于是将其撤下，拿回内销部。后来经故宫博物院孙瀛洲鉴定，这个大盘居然是国家一级文物。

　　1964年，赵自强被派往北京故宫博物院、北京市文物商店学习。在这期间，他师从著名古陶瓷鉴定专家孙瀛洲先生，并得到孙会元、赵嘉章、傅大卣等先生的悉心指导。在堆满了各代文物的故宫库房、在民间文物荟萃的琉璃厂以及京郊工地上的瓷片堆里浸润了两年，赵自强的古陶瓷鉴定知识渐成体系，对瓷器的领悟力也更上了一个层次。

　　当时，赵自强负责在“破四旧”的文物堆放点挑选、收集、鉴定文物，同时还代表广州市文物店在全国各地巡回采购陶瓷杂项。在此期间，他淘到的宝物总数达10万件以上，其中不乏一批国家级文物。比如，在一德路石室堆放点，他捡到过南宋官窑天青釉葵瓣口盘；在上海，他用545元“淘”到一件曾经被恩师孙瀛洲先生收藏过的清代雍正青花缠枝莲纹瓶；在河南，他用150元收购了一件宋代钧窑月白釉洗，还曾收到一件举世无双的元代景德镇青花水注，现在是广州博物馆的镇馆之宝。

　　改革开放前后，作为国内四个可以办理文物出口手续的口岸之一，文物走私问题在广州口岸变得非常突出。“火眼金睛”的赵自强几乎每天都要到海关、公安、工商、车站、码头、机场“报到”。雍正年间的橄榄形斑纹三彩瓶、唐三彩、明代嘉靖青花云龙纹碟……数不胜数的国家一、二级文物，若没有赵自强的把关，如今早已流失海外。

　　尽管民间有“好东西”，但赵自强同时表示，赝品横行是目前非常突出的问题。“市面上百分之九十的瓷器都是假的。”他说。“比如‘汝官窑’，文博界的通识是全世界就六十几件，可现在有些私人藏家，一个人手里就有几十件、上百件。至少就我所鉴定过的而言，没有一件是真的。元青花和定窑，倒有一些真的，但也不多。大部分都有问题，甚至包括被许多专家签字鉴定过的。”

　　赵自强告诉记者，虽然他做鉴定几十年，但在退休前，他自己连一个碎瓷片都不曾拥有。这个行当有个不成文的规矩，文博工作者自己不能收古董。今天看来如同天方夜谭一样的规定，对赵自强那一辈文博工作者而言，“真的可以做到”。多少次代表文物店、博物馆在全国各地采购、鉴定，赵自强都是自己解决吃住。鉴定、抢救的瓷器数以万计，但赵自强没有为此得到一分钱奖金。而现在，文物变值钱了，鉴定工作不再单纯，而是关乎复杂的利益链条。“很多‘专家’的心被搅乱了。有时就是因为不认真，眼睛也看不准了。”

　　对于目前正火的科学鉴定，赵自强也认为并不足信。他见过不少通过“著名”实验室鉴定的瓷器，实际上都是仿得“乱七八糟”的赝品。“现在的造假者很聪明，他们用一些碎瓷片为原料，重新回炉，做个新的出来，机器无法识破，因为材料的确是‘真的’；还有一些仿品是拼接而成的，底部是真的，但上半部分是假的。做‘热释光’检测，从底部取样，得出的结论就是‘真的’。”

　　赵自强表示，科学鉴定或许在未来的某个时候可以成为陶瓷检测的手段，但就目前的情况来看，条件并不成熟。“科学检测，至少得有一个完整的数据库样本。但中国几千年的陶瓷史，那么多的窑口和品种，数据都采集齐了吗？如果没有这个前提，科学检测的数据又怎么会准？在现阶段，还是‘眼学’更加靠谱。”

　　这次在广州美术学院艺术品鉴赏与投资实物研修班上，赵自强将毕生的鉴定精华凝结成“古陶瓷鉴定十二秘诀”，无私地与众学员分享。“古陶瓷的鉴定是一个系统工作，这十二条秘诀，不能哪一方面觉得对就贸然下结论，必须通盘考虑。在它们的‘组合招式’下，基本上所有的赝品都会无所遁形。”

　　但赵自强也强调，陶瓷鉴定是个务实的科学，绝对不能靠死记硬背书本知识，而是应该多在实践当中历练，甚至有时候，花钱买赝品，交点“学费”都在所难免。“如果有人认为我看东西又快又准，这里面着实没有什么秘诀，就是因为见过的东西比较多，经手的东西比较多而已。但尽管经我手的古陶瓷有几十万件，我也不敢说我什么都懂，还是要在实践中不断学习才可以。”

　　鉴定过几十万件古代陶瓷的赵自强，对高古瓷情有独钟。他认为，玩高古瓷是陶瓷收藏的最高境界。而令人遗憾的是，高古瓷的价值至今仍没被完全发掘出来。

　　所谓高古瓷，是一个与明清瓷器相对的概念，通常指的是元代以前的瓷器。改革开放之前，民间很少高古瓷，大部分人对其缺少了解。直到上世纪80年代后期，高古瓷开始大量出土，且作为走私品大量流向广东，这使得赵自强有幸成为最早领略到它们沉潜千年的美丽的人。

　　“高古瓷没有明清瓷器那么富丽堂皇的花纹、造型、机巧，完全是靠纯正的釉色和绝美的器型取胜，天然去雕饰，将瓷器之美发挥到了极致。特别是宋代，可谓是达到了中国陶瓷史上的最高峰——窑口最多，条件最好，技术最佳。除了我们耳熟能详的五大名窑，还有越窑、长沙窑、龙泉窑、建窑、湖田窑、吉州窑，耀州窑、磁州窑等众多窑口。无论是釉色还是器型，它们烧造出来的瓷器都达到了完美的境界，后世再也无法超越。”赵自强说，“过去几十年里，国内出土了不少高古瓷的精品，无论质量和数量，都不比博物馆现有的藏品差，是值得收藏家们关注的巨大宝藏。”

　　上世纪90年代有幸听了赵自强忠告的藏家，现在都尝到了甜头：那时，一件南宋龙泉窑粉青菊瓣碗在国内价格才200余元，而北宋湖田窑青白瓷刻花碗只不过十块八块。而今，它们的价值早已涨了几百上千倍。近几年，高古瓷在拍卖市场上也逐渐开始发力：2009年香港苏富比一件南宋官窑青瓷粉青釉纸槌瓶以6752.75万港元落槌；去年4月，一件宋代汝窑天青釉葵花洗更是拍到了1.85亿港元的价格。

　　然而赵自强认为，大部分高古瓷，远远没有达到自己的合理价位，未来仍然有很大的增值空间。“无论是历史价值还是艺术价值，高古瓷都高于明清瓷器。但收藏界对明清瓷器的认识较早，几十年下来，它们的价值已经被炒了好几轮，所以达到了一个很高的历史价位；相形之下，作为出土文物的高古瓷，长期以来在国内是不允许流通的，这是它的价值一直处于低谷的重要原因。”

　　赵自强告诉记者，现在高古瓷“该出土的都已经出土了”。这是国内文博界必须要正视的客观事实。“盗墓必须要严厉打击，但已经出土的瓷器，我认为应该鼓励民间收藏。民间的好东西比较多，全指望国家来收不现实，博物馆也没有这个经济实力。民间和国家要一起来保护。这些东西反正已经挖出来了，它就得有自己的流通渠道。如果你不给它修一条明渠，它就必然要自己挖一条暗道，走私到国外。那是我们都不愿意看到的。”

　　一个时代的瓷器，一定离不开这个时代主流的审美趣味，包涵一个时代的风格、时代的美感、时代的审美角度。比如，宋代以高雅为典范，元代以粗犷厚重为代表，明代以简洁洒脱为本质。入清后，康熙瓷的型制显得清雅秀丽；雍正、乾隆时期器型则趋向稳重厚道的形态。各有所异，都是因当时人们审美的不同而有所变化。

　　商周时代原始青瓷，胎色灰白、灰褐色，胎质坚硬、其釉色青，釉层较薄，厚薄不均；三国两晋时期，青瓷胎质瓷化程度较高，釉面较厚；两晋时釉面均匀，莹润度加强；宋代河南钧窑，胎色有深灰、白中闪灰、淡黄等色，胎质坚硬细洁。釉色有天青、天蓝、豆青、月白等，且分“暗釉”和“亮釉”两种；明清瓷器主要以江西景德镇为主，胎色主要是白瓷胎，洁白细洁，坚硬；明代白釉，施釉较厚，质感强，莹润肥厚，宣德有“桔皮釉”之称、“鸭蛋青”美名；而清代胎色细白，胎质纯净，细腻坚硬。白釉比明代施得薄。

　　宋代：蛇体，鱼鳞纹，脚渐渐缩短，鹰爪。脚上的肘毛长而有曲线，上唇缩短，改变了过去上长下短的现象。宋代龙纹身胖体粗，张牙舞爪，给人一种凶猛、威武、气势冲天之感。

　　元代：弯曲长蛇体状，体胖身粗，身上饰以鱼鳞纹或网状纹；头细而圆，比宋代或明代的龙头小得多，龙首多无头毛，有个别的绘疏毛；上下颚较长，分张口和合口，下唇上翘，长出一小块似如意头状，张口的多伸舌，舌小如戟状；颈部细小；四肢细而有力，肌肉隆起，显得颚骨有肉，爪长而微内弯。龙分三爪、四爪和五爪，但以三爪、四爪为多。龙的周围往往衬以灵芝状的朵云，其尾巴长得长而尖，同时还衬以长长的火焰纹。

　　明代和清代500多年中，27位皇帝都有皇帝年号款识，所以有官窑、民窑款之别。鉴定要注意每个朝代字体、风格和每一笔画的特征。

　　元、明、清各朝，江西景德镇生产的瓷器已进入了多姿多彩的彩瓷世界。有釉下彩——青花、釉里红；也有釉上彩——五彩、粉彩、斗彩、珐琅彩、浅降彩、广彩。要掌握各朝青花呈色的变化，各种彩色的呈色变化等。

　　要用实践和真功夫去体会。陶瓷表面处理的不同，材料的不同，烧的温度不同，温差不同都会产生不同的手感。一般而言，古代陶瓷重量适中，较均匀。新仿的陶瓷密度分布不均，多数是下重上轻。

　　窑口不同，器物胎接法与釉连接法、修胎工艺以及圈足都有区别。拿梅瓶举例：如果是真品，瓶颈与肩的接痕必定自然，不甚修正，用手摸之不大规则，有锋芒现象。而赝品，往往其口部修整过甚，显得平滑。宋元时期的接痕是胎与胎连接，明清时期则是用釉相接。仿品往往不注意这些细节工序。

　　出土和出水的器物都会有痕迹。假冒的出土文物，造假者通常会用胶水将泥涂在器物上。泥土呈现颗粒状，手感土颗粒硬度较大。而真品，器物上附着的泥土一般是块状，容易被剥落。

　　出土文物有一股泥土的香味。作假的人，通常用田野里或者地表层的土，有机物较。